不到小号的身影。 圆号也是长期锻炼后才克服了恐惧，他的作品里才出现了圆号。 而且在那个时代，小号使用也不广泛。 很长一段时间里，交响乐队只用两只圆号。 有时偶尔会增加一只小号。 这种情况一只持续到19世纪上半叶才有改善，铜管乐器因为宏大，宽广的音量，适合雄壮，辉煌，热烈的曲风，而受到欢迎，才成为交响乐里不可或缺的一部分。 莫扎特的《小调第40号交响曲》整个风格都是偏忧伤愤懑的，也不太用的上这些铜管乐。 结果被老头一解读，成了天才构想了。 这事他也不好说啊。 这主要是里欧斯特先入为主，先看了乐谱，确实牛逼，老子写不出来。 之后脑容量就有点走极端，什么都朝牛逼方向想。 一下就把安然在心目中的地位，从后生晚辈，一个可造之材，提到了交响乐大师，音乐大师的地步。 当然要处处朝高处想了。 里欧斯特拍拍他肩膀，“你比我说的还要好！” 语气里满是佩服和尊敬。 “安然先生，我就不打扰你了，尽快完成作品，我已经迫不及待的想要演奏这首交响乐了，这辈子能演奏你写的这首交响乐，绝对是我音乐生涯里最值得庆贺的事情！” 说完，他跟曼奇尼就转身朝外走。 老头的手都激动的颤抖起来。 安然看两人离开，坐下长出了口气。 这下看来，西洲人对交响乐的发展也比不上地球啊。 莫扎特果然是YYDS，不管放到那个世界，都是大牛级的存在。 《小调第40号交响曲》一出，立刻把里欧斯特这种大师级的人物，震的七荤八素，恨不得当场跪下叫“爸爸”！ 果然是行家一伸手，就知有没有。 这边曼奇尼和里欧斯特出来后，两人边走边聊。 曼奇尼道：“这家伙还真是了不起，就算是他心里早有想法，这时候能归纳在一起写出来，也是很让人钦佩了……才华出众啊！” 里欧斯特一脸严肃，“不，绝不是早有想法！” 我真没想红啊