田壮壮是这帮人的偶像！ 其实，他也是沉旭东的偶像来着… 怎么说呢，大家对敢于做出出格事情的人，总会是佩服的。 虽然无法完全理解《盗马贼》和《猎场扎撒》的含义。 一方面可能是劣质画面影响导致，一方面又无法确定别人是否看懂。 但无论如何，田壮壮一直是第五代崇高的代表人物，他化为与体制对抗的牺牲象征，被侮辱并被损害，已经成为一块旗帜… 而且田壮壮特了不起的一点在于格局——第六代好几部电影都是他的照顾拍出来的，他是北影厂的导演，说服了当时北影厂厂长韩山坪投资了几个85级的导演，拍了几部电影，其中就有王晓帅的《扁担姑娘》，路学长的《长大成人》，周力导演的《孤儿泪》… 有格局… 你看看吟诗小达人有担任过监制或者和制片人嘛？ 当然，这些东西的前提是，这个事跟我无关！ 沉旭东真的不看好田壮壮可以拍出他心目中的《飞行家》… 从《吴清源》就能大概判断出来，他现在有点不太会拍电影了，《吴清源》：不交代故事背景，不设置人物出场，没有事件，没有细节，零零碎碎，泛泛而谈，面面俱到，等于不到… 可以解读成‘拍的是一种状态’… 但…《飞行家》就只有一个状态：浪漫！ 这些剧本就赋予了… 不需要再画蛇添足！ 所以，见了田壮壮老师，沉旭东先吹了一遍《小城之春》…… “我在电影资料馆看过1948年版本…” “觉得翻拍的怎么样？说实话！” “…少了时代背景，没了那股沉重的感觉…” 沉旭东实话实说… 田壮壮叹了口气：“确实…其实我也有点后悔…但这事我想了好长时间，后来我一直对媒体讲，我其实突然间我挺明白的了，我是去临张画儿，这张画我临得再好，我这是一赝品…” “…先入为主的观念确实很难超越…” …… 有个节目叫《导演请指教》，毕志飞导演翻拍的就是《小城之春》… 老实说，田壮壮这版《小城之春》对电影本身的改动并不比毕志飞大到哪里去。 假如田壮壮带着翻拍的《小城之春》去那个节目…… 那么，他会不会遭受到，跟毕志飞相同的待遇？ 王旭东会不会跟他说：你拍这个片，就是在媚雅？ 李诚儒会不会跟他说：我觉得你是读书读傻了？ 应该不会吧… 哦，他俩约在中戏附近的一座小茶楼，一边喝茶，一边聊天… 没有直接聊《飞行家》，而是聊了电影… “我是看不了好来坞大片的，总感觉太简单了…” “那是因为您一生都在跟电影作伴，将电影视为最重要的东西，其实对于大部分观众来说，电影只是生活的调剂…商业片为了推进剧情乱扯人物的性格逻辑，但对于忙碌了一周的上班族来说，周末放松就靠它…您让忙了一周的人还得看一部剖析人性和社会的电影，这不是让他们心里添堵嘛！” 田壮壮笑了笑，然后道：“这世上本就不存在能让所有人满足的电影，有人喜欢，有人讨厌，都是理所应当的事情，就好像我拍了《蓝风筝》，最开始我觉得我反抗了，我是个勇士，但后来慢慢觉得挺没意义的，好像没几个人关心这个事！” 这话说得，沉旭东有点惊讶… 他一直认为第五代导演的文哥情怀其实挺没意思的！ 一直用某个时代精英的失落与痛苦反复嫁接在他们的所有电影里。 那个时代也许是荒诞的时代，但一直反复用这个时代的伤疤来做精神营养，真的就高级？ 某种意义上也是一种消费吧？ 当大众对所谓的文哥情怀不买账了… 能感动到的或许只有你们自己了吧？ 田壮壮转移话题：“…你对《飞行家》是什么定位？” “小人物的浪漫史诗！” “浪漫？” “飞天的梦想…主角为了自己的飞天梦想，浪费了一生的时光…或许在一般人看来是一种傻子行为，但底色是现实主义，现实里有这样一个人物，整部戏立刻升腾起一股诗意，诗意的浪漫！” 田壮壮看了他一眼：“…我想拍成唐吉坷德那种…你觉得觉得浪漫？” 沉旭东有点惊讶：“唐吉坷德？” 呃… 这么说还真有点像！ 《飞行家》的主角李明奇一直想造飞机，不管不顾，堂吉诃德也沉浸在自己幻想出来的世界里，全然不顾世界本来的模样。 在别人提醒他那只是一个风车，他仍然自顾自地将其幻想为敌人，上前攻击… 从这个角度解读也不是不可以！ 沉旭东挠头：“但我觉得还是浪漫一点好…李明奇其实有赚到钱的…而且我调查过，国内有很多民间造飞机的，徐晓晓的摄影集《后院里的航空学》中，记录了八个农民飞行家的造梦史，各种造型怪异、充满想象力的飞机，满载着一个个超现实的飞天故事。” “…真的？” “当然，我带来了这个摄影集…” 沉旭东从包里掏出一本厚厚的书，双手递给田壮壮… 田壮壮一边翻看，一边问沉旭东对《飞行家》的想法，沉旭东也没有隐瞒：“我想用分段式，开篇是1982年，讲述主角为什么痴迷飞机，然后1992年，李明奇在结婚前看到了一则报道，四川安县农民曹正书从1984年开始，在自家简陋的工棚里造飞机，到现在已经四次试飞失败…燃起了造飞机的想法，然后退婚，他想要造飞机…肯定会经历很多挫折，同村人的嘲笑，不理解…他离开了家乡去了深圳…” “怎么收尾呢？” “…收尾是03年，他患病，还有半年的时间，他必须架上了自己