567瓷指的是50年代、60年代、70年代国营瓷厂生产瓷器的简称。那时轻工业部下辖的国营大型瓷厂主要有红星、宇宙、为民、艺术、建国、人民、红旗、光明、东风、景兴、新华、红光、雕塑、曙光，这14家国营瓷厂使用统一的底款。此外，轻工业部陶瓷研究所生产的瓷器，也被划分到567瓷里面，这一时期是新中国陶瓷史上的辉煌时代。
我国建立之初，景德镇瓷器自晚清以来经过了百年的动乱，处于奄奄一息的境地，当时政府大力发展传统优势产业，在政府的推动下，景德镇陶瓷起死回生，为国家政府安排就业，稳定民生，出口创汇做出了重要贡献。
在1949年至企业改制这几十年中创作了许多精美绝伦的，有明显解放后特征的瓷器。随着国家政策重心的转移，那些创造这些瓷器的国有企业相继改制倒闭，这一时期的优秀作品成为了后世各博物馆和收藏家追寻的宠儿。
1949年，郭若向政府提出生产建国瓷的建议，建议很快被通过，国家用瓷委员会很快成立，这是我国陶瓷史上由政府主持的第一次国家瓷器烧造。很快，我国第一个国营瓷厂成立，这就是著名的“建国瓷厂”，它的前身是清代御窑厂和江西瓷业总公司，所以说567瓷有着无可比拟的先天优势，在专业人才、技术水平、科研创新上，都达到了全国瓷器生产的最高水平。
听完什么是567瓷之后，小军将手里的碗往盒子里一放，一脸泄气的样子，“切，我还以为是什么好东西呢，说破了大天，不过，也就是五六十年代生产的，到现在才多少年，没意思！”
没意思？陈阳重重在小军脑袋上敲了一下，别小看这567瓷，当时轻工业部陶瓷研究所在景德镇成立，集合了当时全国各方面的人才。美术方面包括徐悲鸿、刘雨岑、王大凡等；工艺设计方面包括祝大年、张守智、王步、周湘浦、周国桢、汪桂英、王锡良、戴荣华等。
全国文博、考古、美术、科技等部门都参加了历史名窑的恢复和生产。
当时的科学院派专业人员到景德镇帮助研究试制新配方,著名的“7501瓷”所使用的高岭土、长石、石英，经调配烧制后，白度达到了90％，而古代官窑的白度最高只能达到80％。取得了继清三代后我国陶瓷史上又一个历史高峰，处于同时代艺术陶瓷的国际领先地位。
陈阳将碗倒扣在桌面上，指着上面的字问小军，小军看了又看，最后嘴里嘟囔几个字：“这印的什么，几里拐歪的，什么什么国吧？”
“什么什么国，”陈阳在小军脑袋上拍了一下，“这是XX醴陵！从右往左看！”
567瓷分为几个阶段，各个阶段底款都不同。新中国建立后，景德镇的制瓷业很快得到恢复，这一时期瓷器底款特点是新旧并存。部分瓷器沿用民国时期底款如“江西徐生记出品”、“江西吉昌社出品”等等，还有部分瓷器使用公司（瓷厂）款。
如1948年8月，景德镇第一家公营瓷厂－－建国瓷业公司成立，初期使用“江西建国瓷业公司”底款，1950年改为建国瓷厂，随后使用“景市建国瓷厂出品”底款。1956年以后使用“建国瓷厂江西出品”底款。建国后不久，有些瓷器底款出现“景德镇制”篆书方款。至于由谁设计，由谁最先使用，目前尚无法确定。
一般而言，“景德镇制”篆书方款的使用应该不早于1954年，不晚于1955年底。
之后就是改造时期，将原有的私营经济改造为公有制经济，景德镇的私营瓷厂和作坊也开始接受改造。这一时期的瓷器底款特点为圆印章式，有的加有瓷厂数字序号，此时“江西景德镇名瓷”底款较为流行，文字排列可以分为自左至右式和自右至左式。
在这时期有，合作社款，如表明合作经营性质的“江西鹰潭混合生产合作社出品”；表明合作地域层级的“景市一区二手工业社出品”；表明合作生产环节的“江西景德镇市陶瓷加工第一生产合作社”。
还有序号瓷厂款，景德镇完成了制瓷业的公私合营，随即对全行业进行了相应调整：将13个老合营瓷厂与6个新合营瓷厂合并，组建成裕民瓷厂、国光瓷厂、华光瓷厂、民光瓷厂、新和瓷厂、华电瓷厂等10个公私合营瓷厂。
其次还有外销瓷器款，当时根据外销产品的需要，瓷器底款一般为“大清乾隆年制”六字两行印章款，楷书篆书皆有，还有部分为“乾隆年制”四字两行楷书印章款。此类款式多用于外销高档陈设瓷器中，内销的这类瓷器较为罕见。
往后就是大跃进时期，因为1956年文字改革已经完成，故此时期“江西景德镇名瓷”款、“合作社”款以及序号瓷厂款的文字基本上是自左至右，自右至左的极少见到。
三年困难时期，虽然国家陷入了困难时期，但这时候瓷器依旧在继续烧造，1959年2月景德镇第一瓷厂改名为国营东风瓷厂，至此，景德镇瓷器底款全部停用序号厂款，而开始使用各厂厂名款。比如有建国瓷厂、景兴瓷厂、红旗瓷厂、东风瓷厂等等。
后来为适应陶瓷出口换汇的需要，1963年3月30日国务院公布《商