风完全不同，是一种很自然很舒服的写法，并不华丽，却深入人心，极其符合日本人的审美。
一共就十万字出头，前面几万字描写了一个大家庭，孩子们是上次战争的孤儿，家长是在黑暗世界工作的底层人员……
“反差型人设啊。”工藤新一边看边说。
宫野志保随口道：“这样更有戏剧性，不然孤儿院院长□□就太没有可读性了。”
“那接下来肯定就是要么主角死了，要么孩子死了。”工藤新一对于这些套路也很熟悉。
“……闭嘴看书。”宫野志保翻了个白眼。
这是一本不适合改编成电影的，因为作者的心情和想法只有通过第一手的文字表达才能更好地理解。
主角在黑手党的底层一些不常见的遭遇引发的思考，对于「不杀」原则的坚持……文字能够很好地表达出这种沉重感。
见到孩子们时就是另一种感觉了，哪怕是不喜欢小孩的人，通过作者细腻又动人的描写，读者下意识地代入到主角的视角，心情跟随主角起伏，主角在孩子的陪伴中忘却了烦恼，文字描述也愉快起来时，读者也会情不自禁地露出微笑。
但回到黑手党的世界，那种
压抑的感觉就又回来了，而且主角所在的组织也发生了意外，本来身在底层的主角被首领叫过去委以重任，所以读者都明白这恐怕会给主角的生活带来巨大的转折。
……然后，孩子们死了，本书中唯一能够带给主角愉快情绪的存在没有了。
“我听说这是织田先生的回忆录改编的啊？”工藤新一奇怪了，“这个组织就是港口Mafia吧？打码还挺严的，要不是知情人真看不出来……不过织田先生不是有特别好的朋友吗？之前也在港口Mafia的太宰先生……”
为什么这主角没朋友啊！太惨了吧！
“——因为要的就是这个效果。”工藤优作说，“只有这样才能让读者最大效果地愤怒孩子们的死亡，因为孩子们是唯一能带给主角快乐的存在，这种存在多了会分散注意力。”
“其实还有老板……”工藤新一强调了一下。
“……大家对成年人的怜悯基本有限，这种时候当然是小孩子效果最好。”大作家工藤优作冷静地分析，“你回想一下自己看过的电影，有些用小孩子来表达悲惨的剧情，是不是换成成年人冲击性就没那么强了？”
工藤新一：“…………”
虽然但是这也太真实了……
宫野志保倒是对老板的好感度更高：“唉，好人不长命。”
“继续看下去吧。”工藤优作说，“织田先生还等着你们的读后感呢。”
工藤新一和宫野志保就继续看了下去，然后认真地一人写了一篇读后感寄给了织田作之助。
太宰治看着读后感啧啧称奇：“效果很好啊，织田作，果然删掉我和安吾就对了。”
“抱歉。”织田作之助咳嗽了一声。
他之前其实是把友人们写进去了的，但坂口安吾因为任务要保密所以主动要求和谐掉他的剧情。
太宰治帮忙把关后，干脆把自己的剧情也给删了，因为不这样的话，整个在有心人眼中是映射什么事件就太明显了……
就算出版社不知情给通过了，等上市后引起注意照样要被和谐，不如从最开始就删掉这些敏感信息。
“没关系，
这只是，我完全不在意。”
太宰治笑眯眯地说道：“反正回忆录里正常的就行——出版社那边给回复了吗？”
“给了。”织田作之助说，“通过了，编辑说希望明天和我见一面。”
太宰治一边鼓掌一边说。
“恭喜，我就知道你没问题的……织田作，晚上喝一杯吧？”
作者有话要说：更新超时加更，我数了一下，我的拖延症好可怕……
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陀思妥耶夫斯基：日本事儿真多啊（……）
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最后一句对应if世界的首领宰这句：
“我觉得，你已经有笔了。”他的眼神清郎而澄澈，“要是连你都写不了，这世上也没人能写了。这点我可以保证。你只要相信自己就好。”
。
虽然10万字写了4个月，但毕竟要反复修改，已经算效率不错的了
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