() 人事暂时不会变动之后，莱曼还是跟随斯科特面见了各部门的员工。
此时的数字领域在莱曼没有入主之前，资金紧张且短缺，都已经裁了好几批员工。
是以，人心还是没有平定下来的，生怕再来一波裁员。
莱曼也照例安抚一下，他只得承诺：
一，本身工作没问题，肯定不会开除；
二，公司研发资金的预算充足，也不用担心没事做，而且能力出色的话，不吝赏赐，不论薪资还是职权；
三，要是没本事，干不了这个，滚蛋的话也是应有之意……
好赖话都说了，很多人都松了一口气。
大家是知道莱曼的，也知道眼前他才是大股东，既然管理层没啥变动且答应薪资待遇按时发放，唯能力是举，自然心满意足――并不是每个人都有很大的野心，不甘于人后，咱一个打工的，做事有工资，也不会随便就被辞了，还能不安定？
果然，做出许诺之后，各部门员工各自心安。
这边，以斯科特-罗斯为首的数字领域技术骨干又带着莱曼巡视视觉特效技术的研发。
前面忍心抛弃的点子一个个又捡了起来。
比如，更好的场景渲染――这本就是数字领域最拿手的地方，单论环境渲染，整个视觉特效领域无出其右。
然后莱曼到处参观，也开口问起了工业光魔以及维塔数码最近的技术储备。
这两货，一个在公关不用摄影棚就能使用绿幕动捕技术；一个在协助卡梅隆开发《阿凡达》里的3d渲染，至于其他的，两家技术各有所长，但真的差距都没拉开。
或者说，现在市面上的项目特效单子，三家基本都能干，偏差的是耗费如何。
比方是大场面，找数字领域就要便宜省心一点，而其他两家也不是干不了……
所以下一步，除了继续在自己最擅长的方面更新技术储备，莱曼还提了个要求，也希望学着工业光魔一样，动捕技术能实现对环境因素的适应性，而不是专门铺设摄影棚才能协助拍摄。
后世，几乎大部分特效公司都在推动这一步，区别无非是谁更厉害，或侧重点以及市场卖点怎样。
莱曼就想着，这方面得提前做准备，别一下子就让工业光魔技术垄断了，才反应过来要攻关。
至于3d-imax，院线都不着急，数字领域急也没用，除非卡梅隆愿意拿他的项目做实验，交给数字领域推进――可惜，他是肯定不可能答应的，何况，维塔数码有新西兰政府的高新技术政策扶持，六大是比较喜欢合作的。
无他，电影退税是张王牌。
以特效大片动辄一两亿的投资成本，这可是省了一大笔钱。
斯科特倒是对技术更为熟络，提的方面，数字领域都有团队研发，他自己也是很有信心――以前没钱，啥事都缩手缩脚的，现在资金方面有了保证，那还不得大力推动？
莱曼也对众人的信心非常满意，他虽然知道特效大片在未来市场的比重越来越大，肯定愿意自家走在一众竞争对手的前面――至少不能太落后。
“我知道视觉特效行业压力颇大，但也希望资金有了，能弄出一番名堂出来。”
话毕，莱曼才转身离开，返回贝弗利山庄。
这之后，又过了几天舒心的日子，奥斯卡要来了。
期间，《迷雾》继续保持着非常稳定的回落趋势，第三周的日票房基本在650万至870万之间，较上周跌幅百分之30。
再然后，还有几部新电影进入市场，如狮门的《一个疯黑婆子的日记》，开画首日就拿到506万美金，对于小成本制作来说，已经不错，这也加剧了旧作的票房颓势。
至于奥斯卡，基本定于2月27日晚，柯达剧院举行。
而这届颁奖典礼，可谓竞争激烈。
同时期，已然能看出马丁-斯科塞斯领衔的人物传记电影《飞行家》有称雄之势，其作包含了最佳导演、最佳影片、最佳男主在内的十一项提名，紧随其后的还有马克-福斯特的《寻找梦幻岛》以及莱曼导演的《百万美元宝贝》，都提名六项，却没有揽获三元的成就。
所以这一届，如果评委不玩什么幺蛾子的话，就都可以看出大奖的归属会在这三者之中――从每年的提名就能看出很多东西了。
那么，争夺奖项的第一集团主力已经初现，不过，整体而言，莱曼觉得《寻找梦幻岛》的胜算最大，一是马丁导演不被奥斯卡评委喜爱也不是一天两天了，哪怕他杰作频出，也基本拿不到什么大奖；
二是莱曼才第一次提名最佳导演，评委会大概率也不会一击即中，就给了。
再者，莱曼自己也觉得三部作品伯仲之间，或许论票房，《百万美元宝贝》能有点优势，毕竟对于日益增长的女性市场来说，《百万美元宝贝》宣扬的“强者”思维还是很对女权主义的胃口。
但放到奥斯卡上，就比较吃亏。
一般来说，好莱坞的政治立场向来是恭维左派，里面力挺民主党的铁杆势力数不胜数，拉票环节中为之发声的好莱坞人士多的离谱，而这部电影的立意却是有些偏右，